大学生说 | 《地球改变之年》：人类“缺位”视角下的自然狂欢

自然焕发生机的同时，人类正在面对几十年来不曾有过的疫情寒冬。镜头对准空荡的城市，宏大壮观的俯视视角更凸显萧瑟。疫情使得人类的活动停滞，使得人类的生活生产活动水平受到极大打击，许多城市都变成了空城。该片多次采用航拍的俯视镜头进行段落之间的转场，俯拍的场景大多是世界不同城市的公路，一年四季，过往川流不息的公路如今却空无一车，宏大的俯视视角用壮丽极美的镜头烘托出萧条和寂然的氛围。

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叙事：动物行为变化的故事化书写

纪录片最大的价值在于真实和客观，向人展现超乎生活的力量。环保纪录片用纪实话语聚焦于各色各样的动物世界，用不同的声音将动物的内心世界传递给人类。该片的多角度叙事，使得主观文本描写和客观镜头记录相得益彰。

法国著名影视导演让-吕克·戈达尔曾说过：“电影一方面创造知识，另一方面又总是表现已经发生的历史，具有滞后于现实的特征。”环保类纪录片摄制者在现场拍摄完素材，影响本质是故事的素材，而后期剪辑是一种故事的陈述。所以环保类纪录片的叙事离不开故事的属性。

《地球改变之年》采取了多线性叙事的方式对动物群体进行了书写，精准捕捉出具有代表性的动物，进行故事化和影像再现的叙事。例如，在疫情4个月的时候，阿根廷的水豚大摇大摆地进入了水边的花园觅食，作者先是交代了这座花园底下的土地原本属于水豚，但是人类却将它变成了一个花园，所以水豚回花园是天经地义，“似乎没有什么可以阻挡他们”，但是解说词说到此时，画面却急速地切到花园的狗狗身上，它激烈地吠叫将水豚驱赶走，解说词又立马加上“好吧，是几乎没有什么可以阻挡他们”，“几乎”一词立马将故事叙事生动化，故事氛围浓厚，拉近了影片和观众的距离，增强了对话感。

除此之外，影片用再现的手法将动物的栖息地进行了疫情前后对比，清晰且具象化地让人感受到大自然的变化。梅花鹿的栖息地日本奈良寺庙在疫情前人来人往，疫情后人烟稀少；猎豹的栖息地肯尼亚野生公园疫情前车来车往，喧嚣无比，疫情后人迹罕至。

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价值：生态问题的自我审视与未来展望

大多数环保纪录片仅停留在发现生态问题的阶段，但是如何解决问题，这在《地球改变之年》中得到了延展。

“封锁的影响不会一直持续下去，我们能从这一刻得到什么启示，去寻找和大自然相处的更好办法”，这是该片提出的诉求，而它对这个诉求也进行了回应。当疫情肆虐全世界一年的时候，镜头再次转回到了印度的阿萨姆邦。这个地方的大象栖息地只剩下5%，为了生存的食物，大象毁坏庄稼，人类因此和大象发生冲突，驱赶大象，每年有400个人和100只大象会死于这类冲突中。为了解决这个问题，当地人集思广益，最后决定为大象种食物稻米，达1.6平方公里，几个月后大象因为食物充足，不再踩踏庄稼。阿拉斯加鲸鱼研究人员提倡邮轮成对运输，减少对水下的干扰；佛罗里达海龟研究人员建议在晚上关闭海滩给海龟留存更多产卵时间；以及印度居民提倡减少污染……由此可见，影片呼吁人们开始行动并提出了一系列解决措施，人类的小举动，能在自然界产生巨大的影响。